Vilém Flusser nació en Praga, entonces Checoslovaquia, el 12 de mayo de 1920, y murió el 27 de noviembre de 1991 en un accidente automovilístico cerca de la frontera entre la República Checa y Alemania, cuando viajaba a dar una conferencia en Praga. De familia judía, comenzó sus estudios en Praga en 1938; con la ocupación nazi dejó la ciudad en 1939 rumbo a Londres y, en 1940, emigró a Brasil, donde se hizo ciudadano brasileño. Una parte significativa de su familia fue víctima de la persecución nazi, experiencia que marcó su reflexión sobre el exilio, la lengua y la pertenencia.
Trayectoria
Vivió en Brasil, sobre todo en São Paulo y Río de Janeiro, de 1940 a 1972, como ensayista, conferenciante y profesor. En esos años se formó intelectualmente en estrecho diálogo con Vicente Ferreira da Silva, su principal interlocutor, sobre cuya obra escribió varios ensayos y cuya ontología influyó en su visión de la realidad. Publicó Língua e Realidade (1963), obra de filosofía del lenguaje en la que sostiene que la realidad se constituye en las lenguas que la articulan, además de otros textos en portugués. En 1972 dejó Brasil; vivió temporalmente en Merano (Tirol del Sur) y, en 1981, se instaló en Robion, en el sur de Francia. Escribió en portugués, alemán, inglés y francés, y su archivo es hoy objeto de estudio internacional.
Conceptos clave
- Aparato y programa — en Hacia una filosofía de la fotografía (Für eine Philosophie der Fotografie, 1983; en portugués Filosofia da Caixa Preta), Flusser analiza la cámara fotográfica como paradigma del aparato: un instrumento que ejecuta un programa previsto por sus constructores. El fotógrafo parece libre, pero opera dentro de las posibilidades que el aparato ofrece.
- Funcionario — el ser humano que opera el aparato sin dominarlo; la libertad, para Flusser, consiste en jugar contra el programa del aparato, produciendo información que este no había previsto.
- Imagen técnica — imagen producida por aparatos, derivados a su vez de textos científicos, que Flusser distingue de las imágenes tradicionales y que, según él, inaugura una nueva etapa de la cultura tras la escritura lineal (tema de Ins Universum der technischen Bilder, 1985).
- Posthistoria — el diagnóstico, desarrollado en Pós-história (1983), de que la cultura contemporánea estaría saliendo del pensamiento lineal e histórico, organizado por la escritura, hacia formas de conciencia estructuradas por imágenes técnicas y códigos.
- Comunicología — el proyecto de una teoría general de la comunicación como estudio de las formas en que los seres humanos producen sentido; reunido en Kommunikologie, de publicación póstuma.
- Ficción filosófica — en Vampyroteuthis infernalis (1987, con el artista Louis Bec), emplea la imagen del molusco abisal como espejo especulativo de lo humano.
Influenciado por
- Vicente Ferreira da Silva, interlocutor central de su etapa brasileña
- Martin Heidegger y la tradición fenomenológica
- La reflexión sobre lenguaje y realidad en diálogo con la filosofía del lenguaje del siglo XX
Influyó en
- Los estudios de medios y la filosofía de la tecnología, en especial los debates sobre fotografía, imagen técnica y cultura digital
- La teoría de la comunicación y las investigaciones en artes y diseño en Europa y América Latina
- El Archivo Vilém Flusser, en Berlín, y la recepción académica continua de su obra
Obras
Língua e Realidade (1963); Pós-história (1983); Für eine Philosophie der Fotografie (1983; Hacia una filosofía de la fotografía); Ins Universum der technischen Bilder (1985); Vampyroteuthis infernalis (1987, con Louis Bec); Writings (2002); Communicology (2023, edición en inglés).
Véase también
Vicente Ferreira da Silva, Martin Heidegger, Jacques Ellul, Walter Benjamin